**类影片，那里面当然是充满了现实观念的职场故事，没有炫目的镜头和夸张的造型，没有轻快的配乐与跌宕的剧情，有的只是一个虚构出来的现实社会，以及人与人之间那种微妙的人际关系。
虽说这也是动画片，但却只有真正踏入社会的**才能看明白，而雨光坐在电视前只坚持了不到十分钟，便拉着贞子寻找这一天的游戏目标了，同样在观察这个试验的老妈只是摇了摇头，并没有表自己的看法。其实真正的原因就在那里摆着，**和雨光他们之间的代沟实在是太大了，以至于达到了不可逾越的程度，所以即便这部职场故事在日本造成了轰动，可并不能吸引小孩子坐在电视机前，但可笑的是，它却十分附和某些部门的规定，没有暴力、没有色情、没有恋爱情节、甚至连起码的商业噱头都没有……
秋蝉还在树上不停的鸣叫，眼看着这个暑假即将过去，可我但现在还写不出计划内的报告书，也许在平时我能和王老头侃侃而谈的聊上一整天，可现在却现我手中的笔有着千斤的重量，一旦打开审核制度的闸门，这固然会推动中国动漫甚至是影视作品的展，但也有很多必须抵挡在门外的东西也会包裹上无害的外衣走入国门。我国民众的思想和心理成熟程度达到要求了吗？
熟悉日本动画的人都知道，日本的犯罪情节影片都无一例外的宣传真正的犯人是迫不得已的情况下才走上犯罪道路，最出名的就是连载了9年还看不到头的《柯南》，这其中大多数的剧情都是谋杀案件，而绝大多数的犯人都有着心酸的故事和死不得不死的理由，这是编剧的套路吗？是！也不是！
说起这个问题，就要从他们的思想上入手，历史上谁都知道他们因为侵略别人失败而沦为战败国，可一直都宣称自己是“正义使”的日本政府又如何向国民解释“正义”会失败？于是“情有可原”的失败便成了日本国内最为广泛的自慰良药，这其中包含两种概念，其一是作为失败的一方他们并不是邪恶的，而是各种外在的条件让他们走到了正义的对立面，本质上还是好的，属于那种情有可原的从犯！而另一种则是说邪恶的代表有着正义的过去，只是在胜利阴险的宣传下才被人误认为是邪恶的！总之一句话，那就是暗示日本的失败并不是正义战胜了邪恶，而只是各种无可奈何下的情有可原！
回想一下，几乎所有拥有正邪冲突情节的影片都在反复的宣传这种思想，也有突破这个框架的作品，可惜太少了并且不是完全性的突破，比如《犬夜叉》。当然幻想着战争在某种外力下并没有结束，日本并没有沦为战败国的作品不算，这种情况下，还不具备辩证思考能力的孩子都会被反复的灌输着----失败并不一定是面目可憎的！无论是日本孩子还是其他国家的孩子。只有极少数的作走向了另一个极端，那就是反面人物具有常人无法理解的变态思想，让人一看就觉得现实中很难找到的那种，其实翻看历史审视一下，二战时期的日本举国上下都是一种心态畸形的侏儒嘴脸，不知道这些作是在映射过去，还是一个可叹的巧合？
看着眼前雨光和贞子这两个国家里典型的八十年代儿童，我实在不知道该如何解开这个死结……
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