物馆，按规模来说比东京，奈良和京都的另外三家国立博物馆规模小得多，而且修建的时间也短，展出的藏品也并不多，尤其是精品藏品，在金沐晨看来，也就只有这几件值得他‘收藏’了。
至于其他日本人眼中的精品，根本就入不得他的法眼。
其他的那些日本人自己的文物古董，因为之前光顾过东京国立博物馆的缘故，现在金沐晨根本就看不上。
毕竟东京国立博物馆的那些日本古董，才是日本最顶尖的古董文物。
在收了东京国立博物馆的那些日本顶尖国宝之后，九州国立博物馆里的这些日本国宝，金沐晨已经完全看不上了。
除了这三件来之中国的国宝，以及之前收的那几件来至台@湾的中国国宝之外，其他的那些日本文物以及古董，金沐晨根本就没心思看，在他看来去翻找那样的日本文物，完全是浪费时间，也是浪费自己的紫玉空间。
有那闲功夫，还不如好好的琢磨琢磨，楼上的那些西洋艺术品，到底该怎么收呢。
一想到这里，金沐晨立马又想起了之前在福冈市美术馆看到的他们那边托运到东京国立西洋美术馆这边的那幅《向日葵》来。
之前也不过就是草草的扫过了一眼，他大致判断那幅画，应该是梵高的真迹，可毕竟只是那么一瞥，现在终于是有时间，好好的分辨一下这幅画的真假了。
想到这里，金沐晨就快步往那幅油画的存放地点走去，当初在把福冈的艺术品运过来的时候，这帮东京国立西洋美术馆的人在分区储藏的问题上就做的很好。
九州国立博物馆的艺术品，古董文物，他们就全都放在了这间仓库的左手边，而福冈市美术馆的那些艺术品，他们就放在了仓库的右手边。
而且福冈市美术馆的艺术品，数量并不算多，所以很好找，再加上金沐晨之前也一直盯着这只箱子来着，所以之花了几分钟不到的功夫，他就找到了那只箱子。
把箱子撬开来，再把那幅油画拿出来这么一瞧，立刻金沐晨就断定，肯定差不了了，应该是梵高的真迹了。
因为这幅《向日葵》上面所闪现的黄光实在是太刺眼了，他虽然接触西洋油画不多，但是好歹之前也恶补过关于西洋油画的知识。
而梵高，高更，塞尚，莫内，毕加索这样的西洋印象派油画家的绘画特点，他还是记得的。
最早的印象派创始人，梵高，塞尚，高更他们三个的作品，还和毕加索，莫内这样的后起之秀有着很大的不同。
他们的油画，还保留着一些写实派油画作品的痕迹，而毕加索和莫内的作品，那绝大多数都是那种让人云山雾绕，不知其所以云的作品。
看了之后，只能是靠你的想象，然后根据画作的名字，才能大概猜出这幅画所要表达的意思。
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